リュック・オリヴィエ・メルソン、1903 - (パリの聖母) のための涙の滴 - ファインアート 版画

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• アクリルガラスプリント： アクリルガラスプリントは、プレキシガラス上のファインアートプリントと呼ばれることが多く、お気に入りのオリジナルアート作品を素晴らしい装飾に変え、キャンバスやダイボンドのファインアートレプリカに代わる明確な代替品となります。 アクリルガラスアートプリントでは、正確な色調グラデーションにより、シャープなコントラストと小さなアートワークのディテールがより鮮明に表示されます。 アクリルガラスは、選択したアートレプリカを光と熱から 40 ～ 60 年間保護します。
• ポスター (キャンバス素材): 当社のポスターは、UV プリントされたコットン キャンバス紙で、表面はわずかにザラザラしています。 ポスターの絶対サイズに応じて、カスタムフレームでの額装を容易にするために、アートワークの周囲に2〜6cmの白い余白を追加します。
• キャンバスプリント: プリントされたキャンバスを木製フレームに貼り付けたものです。 お気に入りのアート作品をキャンバスにプリントすると、ギャラリーで見るような大きなサイズのアート作品に変えることができます。 キャンバスを壁に掛けるにはどうすればよいですか? キャンバス プリントには軽量であるという利点があるため、追加の壁掛け金具を使用しなくても、キャンバス プリントを簡単かつ簡単に吊るすことができます。 キャンバスプリントはどんな種類の壁にも適しています。
• メタルプリント（アルミダイボンド）： アルミニウム ダイボンド プリントは、深みのある真の効果を持つ素材で、モダンな外観と無反射表面を実現します。 アルミニウム Dibond へのダイレクト ダイレクト プリントは、アルミニウム上のアート レプリカへの優れた入門書です。 Print On Aluminium Dibond では、アルミニウムの白下塗り表面にお気に入りのアート作品を印刷します。

法的免責事項: 当社では、製品をできるだけ明確に描写し、それぞれの製品詳細ページに視覚的に表示するために最善を尽くしています。 ただし、印刷物の色合いや印刷結果が画面上のイメージと多少異なる場合があります。 画面の設定と表面の品質によっては、すべての色の顔料が 100% リアルに印刷されるわけではありません。 当社のアートプリントはすべて手作業で加工、印刷されているため、モチーフの正確な位置やサイズが若干異なる場合があります。

博物館のウェブサイトによる説明 (© 著作権 - メゾン ド ヴィクトル ユーゴー - オートヴィル ハウス - メゾン ドゥ ヴィクトル ユーゴー - オートヴィル ハウス)

この絵は、ヴィクトル・ユーゴーの小説『ノートルダム・ド・パリ』第 1889 巻の第 XNUMX 章「一滴の水の涙」というエピソードの要点を示しており、この絵にタイトルが与えられていると同時に、朗読の要素がさらに統合されています。カジモドは群衆の嘲笑と侮辱でグレーヴェのさらし台に縛り付けられている（「他にも千もの侮辱が降り注ぎ、野次と非難と笑い声があり、あちこちで石が投げられた」）と彼は何度も主張している。そこでエスメラルダは、ヤギのジャリを連れて、群衆の中を通り抜けて、さらし台のはしごを上った。「彼女は何も言わずに行って、患者は逃げようとして無駄にもがきながら、ひょうたんをベルトから外し、そっと持ってきました」 「悲惨な者の乾いた唇に。大粒の涙が変形した顔に沿ってゆっくりと落ち、長い間絶望で縮こまっていたのを見ると、その目の中のアロールは今まで乾いて火傷したでしょう。それはおそらく不幸な人がこれまで支払った最初のものでした。」 しかし、時が来ました。次に示されているのは、XNUMX 年にヴィクトル・ユーゴー作品の全国版に掲載された作品の初版のエッチングに付随するテキストです:「しかし、彼は酒を飲むのを忘れた。 エジプト人は彼女を前に突き出し、牙のあるカジモドの月に微笑みながら首を傾けた。 かなり時間がかかりました。 彼の喉の渇きは燃えていました。 」

この絵は、1903 年の美術館開館に際し、ポール ムーリスの存命アーティストが発注した注文の一部です。 リュック＝オリヴィエ・メルソンは、ポールが特にイラストを監修した全国版（エミール・テスタード社）向けに1889年に出版された『パリの聖母』XNUMX巻を展示していた。 ポール・ムーリスは、アルセーヌ・アレクサンドル・フォルトゥネ・モーユを使わずにアーティストと直接交渉したり、時にはいくつかの命令の仲介役を務めたりします（これは、ロシュグロスへの「ブルクグレイブス」の制御の場合に当てはまります）。 残念なことに、美術館のアーカイブに保管されているメルソン・ムーリスへの手紙には日付が記載されていないため、タブローの進歩と完成を示すものはありません。オンは、全国版のこの作品が彼とアーティストの選択を導いたと考えているかもしれません小説から取られた主題のため、そしておそらくは、第 XNUMX 巻の挿入部分の彫刻の一部を組み込んだ構成のためでもあり、第 XNUMX 巻の第 XNUMX 章を導入するもので、この絵に「一滴の水のための涙」という名前が付けられています。 このエッチングは、特定の変化を経ながら、絵画の上部のベースを提供します。背景の家々は木製の手すりの追加により部分的に変更され、さらし台は再描画され、カジモドのリンクがよりドラマチックに保持されるように表示され、ヤギはは、コンポジションのダイナミクスに合わせて左に移動します。 遠くにあり、彫刻の背景でほとんど見えない群衆が近くにあり、最も重要なのは、最初の計画の新しくて活気のあるパターンを与えることです。新しい構図は慎重に構成されています。キャンバスの下部にある犬の頭から始まります。 、読み上げ線は、男の腕を後ろから見た帽子へと続き、赤い帽子の中で子供のジェスチャーをひねって男の顔をつかむ長い黒い帽子で補強されています - この帽子の生徒がジェハンと呼ぶかもしれない私たちを見つめている唯一の人物語の中で言及されているフロロ - 隣人の緋色の帽子のメガホンの手は彼の叫び声とともに、石の台の端へと続く森の手を見つめ、そこではヤギが美しい曲線を描いて線を返します。ジプシーのベルトに手を振り、カジモドの顔に手を伸ばそうとするしぐさで、その視線は最終的にエスメラルダの顔へと私たちを導く。 したがって、この作品は獣姦アンジェリズムとなります。実際、上下の一連のコントラストに基づいて構図を強調しています。 飽和と空の間。 群衆の激しい興奮と主人公の静けさの間。 カジモドの醜さとエスメラルダの優雅さの間。 このアンチテーゼの欲求はヴィクトル・ユゴーの精神と一致するだけでなく、この小説にとって重要な瞬間は、出生時に交換された二人の子供の運命を復活させるエピソードであり、そこではエスメラルダのジェスチャーに応えてカジモドの愛が生まれ、それが唯一の肯定であった。テキストと精神の守護者であるポール・ムーリスは、おそらく絵のデザインと細部に役割を果たしたメルソンとの会話によって、彼の命令に厳密に従っていました。 その介入の唯一の正確な記録はエスメラルダに関するもので、彼の顔にさらなるコントラストと複雑さを導入し、官能的な異世界性を付加するためだけのものです。 実際、マーソンは手紙の中で次のように答えている、「ご要望通りに編集させていただきました。 私はきらびやかなドレス、豊かなスカーフ、腕のブレスレット、ゴールドのベルト、そして髪のスパンコールを増やしました。 エスメラルダさんに短いスカートを履いてもらうしかない。 表を見れば、構成の規定により脚をクリアすることができなかったことがすぐに理解できるでしょう。 それにもかかわらず、ダンサーは処女性を失いました。 それは確かに以前よりもショーマンであり、彼女を助けるために私が行った変更がキャラクターの立場に良い印象を与えることを願っています。

エスメラルダ（文学的人物）。 カジモド (文学の人物)

ノートルダム・ド・パリ (V.ユゴー)

Luc-Olivier Merson によるアートワークの背景情報

「パリの聖母への涙」は、芸術家リュック・オリヴィエ・メルソンによる傑作です。 1903。 先の 110 195 年前のオリジナルのサイズは次のとおりです: 高さ: 110 cm、幅: XNUMX cm、媒体に描かれました。 オイル、キャンバス(素材). 署名 - 左下「Luc-Olivier Merson 1903」 傑作の碑文でした。 それは、 メゾン ド ヴィクトル ユーゴー - オートヴィル ハウス デジタルコレクション。 のご厚意により - メゾン ドゥ ヴィクトル ユーゴー - オートヴィル ハウス （パブリックドメイン）.作品のクレジットライン: 。 さらに、アライメントは 肖像 形式であり、比率は 9 : 16 です。これは、長さが幅より 45% 短いことを意味します。

芸術作品の背景データ

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