ポール・セザンヌ - The Large Bathers (Les Grandes bathers) - ファインアートプリント

美術品の仕様

この傑作を生み出したのは、 男性 画家 ポール·セザンヌ。 オリジナルのサイズを測ります - 全体: 52 1/8 x 86 1/4 インチ (132,4 x 219,1 cm)。 キャンバス上の油絵は、画家によって芸術作品の技法として使用されました。 現在、この作品は バーンズ財団の アートコレクション。 ご厚意により： バーンズ財団、メリオンおよびペンシルベニア州フィラデルフィアの厚意により提供 （パブリックドメイン）.さらに、芸術作品にはクレジットラインが付いています: 。 また、アライメントは、 風景 そしての比率を持っています 16：9、つまり 長さは幅より 78% 長い。 ポール・セザンヌはフランス国籍の画家で、その作風は主に印象派に分類されます。 フランスの芸術家は合計で次のように生きました 67年、年生まれ 1839 そして1906年にエクス・アン・プロヴァンスで亡くなった。

ご希望の製品素材を入手してください

あらゆる製品に合わせて、さまざまな素材やサイズをご用意しています。 以下のサイズと素材は、カスタマイズのために提供されるオプションです。

• アクリル ガラス プリント (リアル ガラス コーティング): アクリルガラスへのプリントは、プレキシガラスへの UV プリントとも呼ばれ、オリジナルの芸術作品を素晴らしい装飾に仕上げます。 お気に入りのアートワークは、最新の UV ダイレクト印刷機を使用して印刷されます。 その結果、印象的で鮮やかな色が生まれました。 プレキシガラス ファイン アート プリントの主な利点は、粒状の色調グラデーションにより、コントラストと画像の詳細がより鮮明になることです。
• キャンバスプリント: プリントされたキャンバスは、キャンバス上に描かれたアートワークと混同しないでください。工業用印刷機で印刷された画像です。 キャンバス プリントは比較的軽量であるため、追加の壁掛け金具を使用せずにキャンバス プリントを簡単に吊るすことができます。 したがって、キャンバス プリントはあらゆる種類の壁に適しています。
• キャンバス素材にポスター印刷: 　 Artprinta ポスタープリントは、表面にわずかな構造を持つキャンバスのシートを印刷したものです。 ポスターのサイズに応じて、額装しやすくするためにプリントモチーフの周囲に約2〜6cmの白い余白を追加しますのでご了承ください。
• アルミダイボンド（メタルプリント）： アルミニウム ダイボンド プリントは印象的な深みを持つ素材で、反射しない表面を通して現代的な外観を作り出します。 アルミニウム Dibond へのダイレクト ダイレクト プリントは、アルミニウム上に作成されるアート レプリカの完璧なスタートです。 ダイレクト アルミニウム ダイボンド オプションの場合、アートワークをアルミニウムの白下塗り表面に直接印刷します。 プリントの色は明るく、プリントの細かい部分も鮮明に見えます。 アルミニウムへの直接印刷は、最も人気のある入門レベルの製品であり、見る人の注意を画像に集中させるため、美術品の複製を展示する洗練された方法です。

重要な注意事項: 私たちは、アート製品をできるだけ詳細に説明し、ショップで視覚的に紹介するために可能な限りのあらゆる努力をしています。 同時に、印刷製品の一部の顔料や印刷結果は、デバイスのモニター上の画像と若干異なる場合があります。 画面の設定や表面の状態によっては、すべての色をこの Web サイトのデジタル版と同じように印刷できるわけではありません。 当社のアート複製品は手作業で処理および印刷されているため、モチーフの正確な位置とサイズに若干の誤差が生じる可能性があります。

構造化アイテムの詳細

ユニークな芸術作品に関する背景情報

アーティストについて

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博物館からの概要説明 (© 著作権 - バーンズ財団 - www.barnesfoundation.org)

ポール・セザンヌは、生涯の最後の XNUMX 年間に、多くの場合、彼のキャリアの集大成とみなされる、複数の人物が登場する巨大な入浴シーンを XNUMX つ制作しました。 これらのうち、最大かつ最も精緻な作品はフィラデルフィア美術館にあります。 もう一つはロンドンのナショナル・ギャラリーにあります。 現在のキャンバスは、アルバート バーンズが 1933 年に取得したもので、多くの点でトリオの中で最も野心的なものです。 おそらく 1895 年頃に描かれたと思われる『大浴場』は、セザンヌを約 1904 年間にわたって費やしたように思われる強烈な肉体的な絵画です。 XNUMX年に撮影された写真には、まだ完成していない状態の絵が示されています。 しかし、この文書による証拠がなくても、キャンバスには長く骨の折れる作業工程の痕跡があり、表面には絵の具が信じられないほど厚く、ある部分では固まって盛り上がったり、別の部分では彫刻的な隆起を形成したりしています。この主題は完全にありきたりなものです。頭上に木々がアーチを描き、前景に静物画の要素が描かれた風景の中でくつろぐ裸体のグループ。これは牧歌的なイメージの長い伝統から借用した比喩である。 しかし、このシーンの描かれ方には、まったく型にはまったものはありません。 セザンヌの同時代の画家は、風景と調和した海水浴客をしばしば描いていましたが、ここでは自然が脅威のように見え、風景とそこに住む人間との関係を理解するのが困難です。 雲は重くて重く、雲の間から覗く青空は文字通り突き出るほど厚い絵の具で描かれています。 XNUMX 本の木が中央に傾き、鋭い枝が XNUMX 本の平行なスポークで空を積極的に切り裂いています。 おそらく夏に行われたと思われるこの場面で、なぜこれらの枝が裸になっているのか不思議に思います。 背景の緑の斑点は木の葉を示唆していますが、海水浴客が集まっている前景の木々は強調して不気味に枯れています。人物自体は美しいと同時に醜いです。 それらは古典的な彫刻やバロック絵画から借用した姿勢でエレガントに配置されています。 それぞれの人物を囲む厚い青いペンキの異常な隆起は、芸術的な闘争を示唆しながらも、グループにゆっくりとした、または静けさの雰囲気を与えています。 頬や髪に広がる赤や、影を思わせる淡いブルーやラベンダーなど、色は息をのむような美しさです。 同時に、セザンヌは 19 世紀の美の基準を台無しにしています。肌はある色から次の色に突然変化する斑点で構成されており、性別を読み取るのは困難です。 木にもたれかかっている水浴び者は男性ですか、それとも女性ですか? その人物の脚の間から引き下げられたペイントは、セックスを消し去ろうとしているかのように見えます。 解剖学的構造は歪んでおり、足、手、指先が存在しないことがよくあります。 木にもたれかかる人物の顔は空白のように見え、その特徴は一面の筆跡の下に埋もれています。 さらに不快なのは、左の歩く人物だ。そのタオルは前景に芝居がかったように滝のように流れているが、その頭は単なる肉の塊である。